Métodos del Desgaste

Métodos para sobrevivir, VERSIÓN ESTRATEGIA: Funk Carioca
Proceso en el marco de "Solo de Trasnoche" de Café Müller
Espacio Sísmico-Septiembre 2017

Métodos para sobrevivir, campera-mirada-estar-
Proceso en el marco de la Residencia Jóvenes Creadores
Uruguay-Febrero 2018

Como en esos vídeos de National Geographic en que filman el fondo del océano y una planta animal-vegetal suelta una espora que se abre y flota, se diluye, contamina. El tiempo se modifica y se parece a eso.
Los sonidos llegan de otra manera, la tridimensión da un letargo. Todo alrededor se vacía, carece de sentido. Todo es / se vuelve material, textura. Me adentro en las cosas con otro tiempo, todo está tan corrido que no sé si me adentro , si me fundo o si las cosas me penetran a mi.
Incluso si trato de identificar mi carne y mis pensamientos me doy cuenta de que estos también pertenecen ahora a este orden de cosas.
Qué es entonces lo que estoy diciendo? mi neurosis?.
La neurosis y la paranoia son lo único que hace que siga conectada al primer mundo, a ese normal dado.
Es como estar drogada, embriagada y extremadamente lúcida. Me abrumo también, ningún descubrimiento es la panacea.
Cómo hago para pertenecer? Puedo quedarme horas mirando para permanecer en este mundo desde mi neurosis que me permite disociarme. Un estado de sensibilidad en que todo me penetra, con lucidez tomo noción de la verdad de las cosas. No es que ahora sepa que son sino que ahora me doy cuenta de que no son, o que implican al menos mucho más que una cosa.

No puedo dejar mi neurosis, así que me zambullo con ella. Juego con ella.
Todo tiene tan poco sentido que el sentido también lo puedo inventar yo. Esa es la manera feliz de verlo.
Ahí el tiempo se pone a mi favor, es espora detenida, es ahora una posibilidad de habitar varias capas en simultáneo.

Todo es tan inestable acá, puedo irme de un sitio a otro, llorar y reír desesperadamente.

el imposible

Otras maneras de leer la realidad.
Que pasa si ante cierta información, cualquiera sea, trato de incorporarla, penetrarla con las moléculas de mi saliva, de saborearla, de leerla con otra sensibilidad.
sensibilidad física y no lingüística.

caminatas de invisibilidad

Cuando algo se franquea no se puede volver atrás. Nuestra acercamiento es un imposible porque nunca franqueamos nada; pero tratamos de imaginarnos maneras de hacerlo, de experienciarlo

lucidez

La palabra , el sonido vuelto mero sentido
son la frontera, son lo lógico,
el límite.
lo humano más humano
cuál es el uso de nuestra
especificidad?

a pesar suyo-----------------------------------------------------------------intención comunicativa/deseo

J: El cansancio destraba.
L: qué hacer cuando se agota
¿Adónde va cuando se va?
J: cuando ella quiera escapar, entender qué tensión hay ahí.
L: no podría estar cuatro horas sentadas mirando esto. Pero si podria entregarme a la contemplación. Un espacio gigante.
J: dos formatos. Experiencial, 4 horas. Y otro, de 30 minutos.
L: generando sensibilidades. Cuáles van y cuáles no, cuáles están disponibles para este mundo. Darle una base a dónde se pueda montar eso.
J: la voz. Es complejo porque las palabras al tener un significado, son un código muy humano, llevan la cabeza a un lugar específico.
L: si tenés cien cosas para hacer. Ayudar a que aparezca y se monte. Dejar que haya momentos en que no pase nada. Escaparse es otra cosa. Cómo aparece la voz. Estallidos. Esto puede aparecer, esto no. En definitiva, es mentira, es una ficción. De verdad, está muy pasada. La voz es un montón si está tan libre. Hay muchos cajones. Abrís este...lo dejas abierto. Te vas a otro. Siendo tanto, se te fue a esto mucho (movimiento). A veces podemos aprovechar, los descansos son irte mucho a algo. Descansar es quedarse en una cosa.
J: trataba de estar en tres lugares, mirada, intentar agarrar algo, abrir al espacio. Me di cuenta de que no podía salir.
L: hay que pautar estrategias.
L: RITMO

UNO

El aire está colorido, tiene densidades, está lleno de partículas tóxicas,
hay grises,
no podía moverme
me acordé que tenía que elegir
un lugar para dormir
necesitaba un baño
vi una estación de servicio
había un policía
me di cuenta por sus jeans
exprimir
exprimidos
repetí el atuendo porque hacía frío
estaba destemplada
de repente desperté lúcida
volví tenía necesidades antiguas
me colgué la campera en la
cadera
me convertí en Tanzmania
en un baldío con pastizales
altos
de nuevo la urgencia,
la incoherencia-
pausas de reales-
ojos abiertos nuevos
sin memoria
emocionados
me regalaron un espacio para frenar
para sacar fotos con los iris
nadie contesta
contesten ¿hola?
Plash. Se quiebra un árbol a la
mitad. Plash. Meto la mano en
el bolsillo; tengo un papel en blanco
pensé que quizás era una boleto de
colectivo.
Coleccionista. Mis familiares me burlan
porque acumulo objetos. La acumuladora
olvidé los agujeros del pantalón
se hizo de noche
punto oscuro en los pliegues/en
los nudillos. Ya no le quiero pegar
a nadie.
Quiero dormir. ¿a dónde? ¿A dónde
está mi casa? Espero.
Saliva/acumulo saliva. Ya ni pienso
ya ni siento.
Oigo mares. Tormentas
niños riendo-
busco. Busca. La busca. Plash-
olvido que tengo que buscar. Plash.
pierdo un oído, peleé con Tyson
en qué momento creí que podía ser
Tomb Raider.

DOS

Calle.
Es un experimento donde el ser humano elige convertirse en plomo para estar más cerca de la tierra/sus pantorrillas pasan a tener clavos por dentro/ nuevas tecnologías lo atañen para volver más fallado/ es la nueva profecía para este cambio de era: “necesitamos volvernos más humanos: mientras más fallas tengamos más humanos seremos”.

potencia de los objetos:
identidad
supervivencia
entretener

problemas:
espacio vacio-chico
mirada siempre perdida
nunca frena
reiterativo
siempre triste
oscuro
raro todo el tiempo
bailar
insomio

temáticas de texto:
religión
política
ayuda humanitaria
“nunca voy a tener tierra”

instructivo / metodología

posible

Métodos para sobrevivir, MUNAR 2018
Ciclo "El asunto de lo remoto"
Versión instalativa de 3 horas.

I. LA CALLE

I

II. APROXIMACIONES

Acciones

-un estado constante de atención/distracción
-acciones incompletas
-la mínima variación de gestos
-emocionalidad dispersa
-la “desolación”
-la mirada que olvidó su capacidad de mirar a los ojos, de percibir detalles, colores, finales.
-la vibración del sonido como si fuese sorda: sentir/imaginar cómo las ondas sonoras chocan contra la piel y desvían el curso del movimiento iniciado.
-tics
-somnolencia
-acción de pedir
-acción de esconderse, de taparse la cara con la capucha
-pausas largas e inconexas
-susurro con él/ella misma; la sensación de tirar palabras casi inaudibles al ambiente
-gestos con las manos representativos y abstractos
-salivar, escupir, babear
-reírse sin sonido/llorar sin sonido
-asustarse
-el cuerpo a destiempo de los pensamientos
-la sensación de que el piso casi no la sostiene como si la vibración de la tierra estuviese magnificada y eso la/lo hace perder el control sobre el peso de su cuerpo
- tratar de formular frases, sentidos
-recordar
-construcción de lógicas no convencionales, no productivas

III. TEXTOS

II

III

Las eras geológicas se suceden todas juntas.

se saborean se huelen

se tocan es placer.

MÉTODOS DEL DESGASTE